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同时也开始联系发行公司，谈上商业影院的事。

过程很不顺利。

所有的发行公司，都拒绝和GRP合作。

别说商业影院，那些艺术影院、汽车影院，都不愿意放映《伊利湖》这部电影。

这结果在意料之中。

开拍之初，不，早在杨乐怡决定自己改编小说，自己投资拍成电影时，就想到了被行业封锁，电影无法上映的局面。

可她不能因为想到了，就不去尝试。

万一有发行公司愿意合作，有电影院愿意放映呢？

为了这一个理智上知道不太可能的可能，她必须一家家去联系，去碰壁，直到彻底死心。

最开始，杨乐怡想的是上不了主流影院就直接卖录像带。

可真到这时候，杨乐怡发现事情有转机。

虽然本土发行谈得不是很顺利，但欧洲和亚洲都有发行商，愿意购买《伊利湖杀人事件》的版权。

尤其是亚洲。

其实这个年代，亚洲的电影行业也是男性掌握着话语权，能在大厂担任重要职务，和执导电影稳定上商业影院的，都很少。

但《伊利湖杀人事件》情况不同，它虽然女性导演，可投资一点都不小，有五百万美元。

七五年之前，亚洲投资最高的电影是《日本沉没》，总投资不到两百万美元。

而在香江，投资最高的是七三年拍摄的《龙争虎斗》，总投资八十万美元。这时候在香江本土，就算是大片，投资也不超过五百万港币。

按照当前汇率，五百万美元等于两千五百多万港币。

所以在亚洲，《伊利湖杀人事件》的投资，绝对属于大片级。

这时候女导演的作品进不了主流影院，也和投资有关，钱少，拍不了大制作，所以产出大多是低成本的文艺片。

而文艺片，是很难回本的。

这一点，不管是七十年代的现在，还是几十年后都没有变化。

主流影院觉得放映了也挣不到钱，自然不会愿意放映。

当然，女性电影人遇到的困境，和她们本身的能力没有关系。很多女性电影人，不是只能拍小成本文艺片，她们是没有机会拍商业电影。

一切问题的根源，都在行业由男性掌控，他们不愿意给女性电影人机会上。

话说回来，《伊利湖》虽然是女性执导，但不属于文艺片，偏剧情类，是按主流商业片的标准去制作的。

这两年，杨乐怡的小说在亚洲还很火。

其实很久以前，杨乐怡的小说就在香江火过，但火的《林少英》是用其他笔名写的。

后来杨乐怡本人在香江火了，身份曝光后，有书商从美国进淘金系列的原文书，在香江售卖。

可香江会英文的人虽然不少，但真正能看英文小说的没那么多，所以小说只在小圈子有热度。

Y。L。杨这个笔名的小说正式在香江火起来，是因为去年，也就是七四年中《我在纽约开道观》在香江本土出版。

在这个年代，《我在纽约开道观》的题材非常新颖，香江风水玄学的氛围又很浓，所以本地读者看这部小说，不会像美国的读者一样觉得有障碍。

这部小说又是典型的爽文，女主初到美国什么都没有，但靠着一身算命本事，在纽约很混得风生水起，甚至买地建起道观，谁看谁觉得爽。

小说在香江本土上市后，迅速风靡全港。

众所周知，七十到九十年代，香江一直都是亚洲的潮流风向标。

《我在纽约开道观》在香江火了后，很快有日本、韩国、东南亚国家联系出版。到今年初，这部小说陆续在这些国家上市，也掀起了热潮。

而在香江本土，书商也迅速盯上了杨乐怡的其他小说。

香江出版商以前不出杨乐怡的小说，是担心收益不足以覆盖成本，《我在纽约开道观》火了后，他们便少了许多顾虑。

确定合作后，香江书商第一个出版的，就是淘金系列。

一来杨乐怡的小说中，这个系列最火，二则是推理悬疑在香江是热门题材。