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万一事情晚几个月发生，《医者仁心》早过了销售黄金期，被黑得下市了呢？

兰登书屋在宣传方面，是真不如他们西蒙舒斯特。

对其他精装出版社来说，按照杨乐怡的要求出新小说，是收益风险一半一半。可在西蒙舒斯特看来，绝对利大于弊。

杨乐怡的号召力不用多说，这个故事也写得好，上市后成绩肯定不会差，能帮他们打开局面。

至于用严肃题材的精装本工艺，去做通俗小说精装本可能带来的争议，西蒙舒斯特毫不在意。

不就是被主流文学圈唾弃吗？

随着圈内地位日益边缘化，他们可没少被人唾弃过，不差这一句两句。

西蒙舒斯特诚意太足，终于抢在其他出版社前面，得到了和杨乐怡面谈的机会。

在以前，杨乐怡是几乎不和出版社的人当面沟通的。

一是因为她在写作上算得上高产，如果每次谈判都要出面，会分走她许多精力，而在高中阶段，她想将精力主要放在考大学和写作上；

二是她和出版社的人打交道多了，后面他们再邀请她参加行业聚会，她会很难推脱。而很多事一旦开始，就无法停下来。

她不可能去了这家出版社的聚会，不去那家出版社。

高中阶段频繁参加各种聚会，对她树立形象不是好事。但她不可能一辈子游离在文学圈外，将所有对外沟通的工作都交给黛拉。

黛拉是个不错的合作对象，但她不是公司唯一的老板，随着杨乐怡越来越红，她和其他合伙人之间出现了一些矛盾，争斗日益频繁。

而斗争，意味着变故。

黛拉赢了，公司由她做主，当然是皆大欢喜。可如果她输了呢？要是她能脱离公司，杨乐怡或许愿意继续跟她合作。

可如果她无法轻易抽身呢？

很多作家和经纪人合作的时间长了，会商量着将合同期限定长一些，每年续约也挺麻烦的。

但因为黛拉有公司，杨乐怡和她的合约依然是一年一续，条款也逐年调整。她愿意和黛拉合作，但也做好了变故发生后，随时解约的准备。

既然可能有变故，杨乐怡觉得，她不能再将所有对外沟通的工作全部交给黛拉，需要参与进来。

当初被《MSMM》背刺的无奈，杨乐怡不想再经历一次。

她也已经高中毕业，可以开始参加一些行业聚会了。

虽然和杨乐怡合作过好几次，但西蒙舒斯特的编辑没见过杨乐怡，这次能见到，心里有些窃喜。

在他眼里，黛拉实在难搞。

杨乐怡对外虽然是聪明理智的形象，但在西蒙舒斯特的编辑看来，她终究只是个十几岁的孩子，肯定比黛拉好说话。

随着谈判深入，他才发现自己大错特错！

不过西蒙舒斯特诚意确实很足，谈判过程中虽然有过争执，但他们最终同意了杨乐怡的种种条件。

新小说写完不到半个月，便以迅雷之势签订了合同。

其他出版社听说消息，都后悔不迭。

而随着合同签订，其他人也陆续听到风声，得知西蒙舒斯特要按照严肃小说的标准，去做杨乐怡新的通俗题材小说。

消息传到主流文学圈那些人的耳朵里，纷纷痛心疾首地说西蒙舒斯特堕落了，为了赚钱，毫无下限。

也有批判杨乐怡的，说她果然是华人，不讲规则。

他们不止私下嘀咕，还洋洋洒洒写了几篇文章发表到行业杂志上。

读者反应不一。

保守派读者觉得严肃小说是文艺作品，而通俗小说只能作为消遣，在包装上确实应该有区别，否则什么都一样，谁还愿意写严肃文学。

现实派读者则觉得，你要是觉得通俗小说低一档，你倒是降价啊，通俗小说和严肃文学一个价，完了包装还处处不如。

他们这些读者是什么？冤大头吗？

这些年通俗小说市场增长迅速，读者群体也迅速扩张，以前看严肃文学的都看不上通俗小说，现在也动摇了。

如今通俗小说的读者，远远多过严肃文学，相关文章发出来，自然很难在舆论方面占上风。

你来我往争论下来，不但没有影响杨乐怡的名声，反而提高了她新小说的关注度。