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劳伦斯想，就算是长篇拆成的短篇，中途想换连载杂志也不容易。

正规杂志社，都会在版权方面做出要求，长篇连载不提，一般的短篇小说，首发半年内，是不能在其他杂志再次刊载的。

同样的，除了那些地下或者前卫杂志，有点规模的杂志社都不缺稿件，他们不会轻易接受非首发稿件。

长篇拆成短篇，合同针对版权方面的规定和短篇靠齐，没有长篇连载那么多限制，但作者和杂志社闹翻，想更换连载平台也没那么容易。

还是前面说的，大杂志不会轻易接受非首发稿件，可如果从中间开始连载，没看过前面内容的人肯定一头雾水，影响读者观感。

虽然《AHMM》和《MSMM》读者重合度比较高，但这么做依然很冒险……

劳伦斯问：“这篇小说是谁写的？”

“作者叫Y。L。杨，没听说过，应该是新人。”

“新人？”

劳伦斯神色惊讶，“这个故事写得怎么样？”

“非常好！这是我……”莎拉在心里数了数看过的推理悬疑小说，改口道，“今年看过的最好的一篇推理悬疑小说。”

“有这么好看？”劳伦斯更惊讶了。

“有。”

莎拉回答得非常肯定，“虽然这篇小说没有许多冷硬派侦探小说那么刺激，但阅读过程中反转不断，牢牢吊住了我的胃口。这篇小说的文笔也不算很好，但沉浸感不错，能让人反复阅读，已经刊载的两个短篇，我反复看了超过五次。更重要的是……”

莎拉陡然止住声音，让劳伦斯忍不住追问：“更重要的是什么？”

“这篇小说的主角是女性，一名女侦探，多么少见啊！”

其实在目前展开的剧情里，凯西的定位不算侦探，但她承担的角色，又和许多侦探小说里的主角类似。

而想到小说背景，莎拉认为作者野心不小，想写的绝不止这一个故事。随着后续故事展开，凯西的定位也许会更明确。

至于莎拉为什么重点强调凯西的性别，实在是因为这时候的以女性为主的推理悬疑小说实在是太少了。

且这类小说，在悬疑推理小说中属于底层。

当然，马普尔小姐系列例外，但这一是因为阿加莎本人在悬疑推理界的地位高，二也是阿加莎是英国人，在英国，小说主角是男是女，不会影响到小说地位。

但在美国不同，主流圈普遍认为女性为主角的侦探小说没有格调，不入流。主流杂志几乎看不到这类小说的身影。

莎拉认为，《伊利湖杀人事件》能登上《AHMM》，和它虽然是从凯西视角切入，但前期比起侦探，她更像嫌疑人有很大关系。

事实上，直到篇二结束，凯西依然在莎拉的怀疑名单上。

同时，船长和医生戏份虽然不多，但他们的配置更符合，大众对悬疑推理小说主角团的印象。所以他们的表现虽然没那么出彩，但莎拉一直以为他们是主角。

莎拉不由怀疑，《伊利湖杀人事件》更换连载平台，是否和主角性别有关。

这个念头冒出来，莎拉忍不住皱眉。

虽然女性侦探小说不如男性为主的悬疑推理小说流行，但她并不觉得前者比后者差什么。

比如以少女南希为主角的《南希·朱尔》系列，单册销量常年能上五十万，高的能有一百万，截止到六零年，系列总销量已经突破两千万册，碾压许多男性侦探爆款小说。[1]

但因为南希出场只有十六岁，这个系列被划分到了少女侦探行列，在出版圈的定位则是青少年读物。

至于销量过百万，并多次再版的《螺旋楼梯》，则被划分到家庭悬疑类。

于是，不管是《南希·朱尔》系列，还是《螺旋楼梯》，都在推理悬疑小说的主流销量排行榜上没有名字。

最终呈现出来的局面，就是女人不爱看推理悬疑小说，以女性为主的推理悬疑小说没有市场。

莎拉认为，《伊利湖杀人事件》中途更换杂志连载，很有可能是被排挤了。

经常订阅杂志的人都知道，越是主流的刊物越保守，在这方面，通俗杂志可比那些主流刊强多了。

听着妻子愤愤不平的分析，劳伦斯若有所思。

结婚以前，莎拉也在出版社工作，但她的职位不是编辑，而是打字员。

她在事业上没什么野心，没有考虑过往编辑方向转岗，和劳伦斯结婚后便回归家庭。出版社的那段工作经历，在她身上留下的印记似乎只有让她爱上了看小说这一点。

但她看小说，只是单纯的看，她做不到像专业编辑那样去人正地评判一本小说。

可同时她对文字又有种天生的敏感度，她喜欢看的通俗小说，出版后销量大多不错，反之不喜欢的，销量往往一般。